El aspect frío y quieto de los museos, ha generado una distancia con el espectador que muchas veces ha sido tratada de revocar. Sin embargo, Partiquino reflexiona sobre la dificultad de conciliar la relación entre ambos sin arruinar el momento. Como ejemplo, recuerda el Centro Pompidou, en Paris, el cual tras un gran esfuerzo arquitectónico, no logró más que arruinar la experiencia con el arte mediante un desorden confuso. Finalmente, parece ser que para el autor, los museos son un ‘mal necesario’.

A partir de la historia de la Torre de Babel y la creación de las distintas lenguas, Partiquino reflexiona sobre la gran diversidad de idiomas y las dificultades que esto implica en la comprensión general. El enorme espectro de significados que una sola palabra posee en cada lengua, dificulta aún más que cualquier extranjero/a pueda adaptarse con facilidad. Entre la crítica, el humor y la reflexión, Partiquino propone el tema de las barreras idiomáticas en un período de incipiente flujo migratorio.

El género de la tragedia ha ido variando a lo largo del tiempo; si bien antes era un destino inexorable el que ofuscaba a los sujetos, con el tiempo y la entrada de la modernidad, los motivos y las circunstancias han ido variando a tal punto de obligar al sujeto a adaptar también su área artística a estos cambios. Sin embargo, según Partiquino, parece ser que queda una parte del sujeto que se resiste a los cambios, y no particularmente en el teatro.

El miedo tanto el cine como en la literatura, ha sido altamente cotizado por el público. La sensación que genera y la emoción inevitable que provoca en los espectadores, puede ser considerada morbo, o no. Sin embargo, para Partiquino constituye una parte fundamental de la niñez y de las fantasías de la infancia.

Este borrador contiene correcciones ortográficas y de acción de la obra “Girasol”, argumento que comprende la misma historia original que el primer borrador.

La carta, firmada por Hno. Juan de los Entomeures, despide a Partiquino, quien abandona las publicaciones en el diario La Segunda. El autor de la carta da cuenta de la frustración de Sergio Vodanovic respecto a la efímera duración de sus textos en el periódico.

Partiquino reflexiona,a partir de una anecdótica situación en la calle, sobre la manera en que el hombre moderno y de urbe se enfrenta a la realidad del tedio cotidiano. La esperanza del sujeto promedio de descansar de las responsabilidades cotidianas que le exige la ciudad, se ve interpelada por la misma costumbre que tiene frente a este estilo de vida, y que según Vodanovic, ya no es fácilmente adaptable a la calma y la pasividad de las tranquilas áreas afuerinas.

Partiquino reflexiona acerca del valor de la duda como motor de la sociedad. Establece una crítica a modelos norteamericanos de comportamiento donde, mediante la referencia a películas cowboy, no se amplía el panorama del pensamiento. La crítica principal, sin embargo, se mantiene en referencia al progreso en relación con la duda y el cuestionamiento permanente de lo establecido.

Mediante una graciosa reflexión, Sergio Vodanovic escribe sobre la gordura y el rol del personaje con sobrepeso en la sociedad y el cine. El intento por reivindicar el discriminado lugar del gordo en un mundo dominado por la delgadez, es planteado con cariño y humor, al mismo tiempo que critica, como lo hace constantemente en sus crónicas, la generación de estereotipos en el mundo moderno.

La curiosa reflexión que Partiquino propone en esta crónica, parte del un título propio de la urbe. El contraste, y la constante inquietud por la transición de un período pre moderno a la inevitable modernización, implica que intelectuales como Vodanovic decidan hacerse cargo de estos. De esta manera, la crónica pone en contraposición dos posturas: una a favor y una en contra de la construcción del metro. Si bien el autor toma partido por la realización de este proyecto, deja el texto inconcluso con la discusión abierta, lo que facilita que el lector continúe con el debate.